矫情的生活要不得

日期:2019-09-16编辑作者:影视娱乐

  看了挪威的森林,基本上没有太大的感觉。从开头的基情三人组我就已经猜到这一部三角关系缠缠绵绵的文艺片了,没想到的确是三角,只是死了个木月,加了个绿子。
  如果片子有足够的唯美,足够的动人心扉,那还是有看头的,比如我的父亲母亲那种,但是本片却是不疼不痒的絮絮叨叨了90分钟用一句看似有悬念的“我在哪儿呢”结了尾。貌似阳光勇敢快乐FANS极多的美女绿子终于和忧郁气质美少男清纯可人男猪脚终于走到了一块。是淡淡的,淡的我都蛋疼了,我都要睡觉了,陈英雄同学,你这片子怎么卖,阳春白雪是可以的,但口味也忒清淡了点吧,你要票房上亿了让欧美火爆博眼球的变形金刚钢铁侠一流情何以堪呀。
  不大喜欢这片子,虽然是我爱的文艺类,但是我并不大喜欢这种腐文艺,何为腐文艺,我自个造的词。无事呻吟,一咏三叹,纠结于过往痛苦无法自拔,把负面的情绪无止尽的传达毒害,你说你有多讨厌,可以阳光乐观积极向上一点不,让我们看到一丝希望了笑颜不,不知道威哥不好这口不?我日!
  好的电影应该是要可以给人一些心灵上的启示的,温暖人的,振奋人的,给人豁然开朗的,让人会心一笑的,至少会给人过瘾一点感觉的,挪威的森林,您有吗?
  于是我急着翻了翻网上豆瓣上同志们给出的答案,骂声一片,我才知道这片子是村上春树大爷的大作,狗眼不识泰山,但是为毛您的作品是这口感呢?哦,广大书迷们给了我准确的答案:文学作品的电影翻拍一直是掉水准的一种呈现,就本片,完全没有体现出村上春树大爷里对生命对爱情对性的一些深刻的感悟和思考,大量的剧情被删减,人物形象在有限的时间空间了单薄的就像冬天里的秋裤。读书者大呼毁三关,越南傻逼导演去死云云。于是我心里有底了,明了了。想起新三国演义里没有贾诩典韦的删删减剪,尽管新三国还是拍的挺好看的,我还是要恶心的吐槽一下。
  听说同样是文学作品,山楂树之恋的电影版就特别的好,我得去看看。
  还是回回头,挪威森林这片子不行,我得找点带劲的,提升一下爆炸小宇宙的正能量。

既然那么喜欢,还是写下吧。

      《挪威的森林》是我读的第一本村上春树的作品,尽管林少华的翻译的确给描写添色不少,我还是深深地迷上了书中天马行空的比喻,人物之间简单随意的对话,以及各种或朦胧的性暗示或直白的情愫表达。故事情节并不重要,三言两语便能概括,我喜欢的是村上通过这本书在我心中唤起的感受,一种通过文字产生的共鸣。读过很久之后仍然深刻留下的,是村上的语言构建的村上的场景。我忘了直子的死,绿子和渡边开始交往的结尾这些看似重要的情节,却记住了直子咖啡色的发卡,绿子的太阳眼镜,铃子的吉他,当然还有“敢死队”。纵然电影无法将抽象的语言还原,但如果是一部成功的翻拍电影,那种共鸣的本质是不会改变的。比如《发条橙》,比如《教父》。

对村上春树的喜爱,就是喜欢他写文字的那种调调。那种似乎就是一种生活的调调。没有其他别的原因。就是喜欢这种调调。犹如春天雨后阳光出来般的下午。

       虽然有被导演摆弄的感觉,菊地凛子和松山健一的演技仍然是影片的亮点。直子和我心中的样子有很大的差别,所以菊地刚出场的时候我有种想要把电脑关上的冲动。打动我的是她的声音,总是轻声细语地呢喃,带着微弱的颤抖,说出的话却总是“打直球”,这是直子的东西。台词的删减禁锢了渡边散漫却不失尖锐,又富有幽默感的性格,好在松山在“书呆子”和“性欲旺盛”的古怪连接之中表现出了自己的风格——无论是在床上还是穿着衣服,他始终能做到给人感觉是一个干净善良的男生。然后是绿子……书里我最喜欢的角色,所以也是电影里最令人失望的角色。陈英雄版的绿子,看不到她的活泼开朗,古灵精怪,只能看到一个面部笑肌僵硬的漂亮姑娘。她第一次出现在渡边面前的时候我心里就喊“完了”,当她说完第一句话的时候,书中的绿子已经和渡边会心地笑上了。直子的神经质,柔弱和敏感应该是同绿子的热情机智形成互补,可是电影中的两人最大的差别仅在于一个健康一个患病。于是可怜的松山,开始在两座冰山之间来去纠葛。

元月2号,为了这部电影特意去香港看。意外的得到一本#挪威的森林#的笔记本和明信片,爱不释手。对于#挪威的森林#,一切都要从高中开始说起。
高中的我,开始酷爱文学,看各种各样的书,我跟同桌C疯狂的迷恋村上春树。我记得,在午饭后,我们经常去学校附近的一家小书店,寻找新书或在那里停留一会看看书,在那里我买了第一本村上春树的书,也就是#挪威的森林#。大学后,我将村上春树所有的书买齐,并一本一本的读下去,我就是这样的迷恋村上春树。我一直没有看过村上的相片,后来见到有点失望。

       如果我没有读过原著,看完这部电影也不会有想要去读的欲望。而因为我读过原著,看完电影后便强烈地想要再读一边原著,这跟360自动修复应该是一个道理。

这部片子在香港定为IIB,渡边跟直子的第一次,在下雨天直子的小公寓里。两人激情的拥吻后,镜头扫过直子裸露的肩。惯性思维的我以为他们已经做完了,结果镜头又到渡边才开始脱衣服,原来才刚刚开始。。。
这样记一下,也可能是我从未看过大屏幕限制级的电影,虽然这部还不算限制级,不过在大屏幕看,我确实有很不一样的感觉,包括那些惯性的思维,或被剪掉的画面。

        张艺谋的《三枪》我都能列出十个喜欢的理由。但是这部片子,真的不能忍。

木月永远活在17岁
直子永远活在21岁
渡边离他们越来越远,,,

       毫不客气地说,陈英雄表现得就像一个业余的三级片导演。原作中有大量的性的场景描写,每一个在我看来都是具有象征性的。它们富有美感同时也蕴藏着巨大的能量。例如直子在月光中赤裸着身体出现在渡边眼前的那一幕,光线的倾泻,直子的每一个细微的举动,紧绷的矛盾感都被刻画得极其动人。然而在电影中,观众看到的只是演员头部到肩膀的特写,直子穿着睡衣爬到渡边的身上开始亲吻然而在他兴奋起来的时候崩溃抽离。那种神圣的隐喻性就这样消失了——通过画面我看到的,只是一个失败的欲说还休的性爱镜头而已。陈英雄对于性的场景保守得令人心寒。除了直子和渡边第一次做爱的那种激情和脆弱的矛盾性多少传达了出来以外,其余包含性的镜头让我感受到的,只是对原作的不尊重和对日本的“广电总局”的畏惧。陈英雄是一个太会收的导演,而《三轮车夫》需要这种收,因为它要传达的就是压抑。让演员压抑,让观众压抑,然后突然一下爆发破坏掉一直紧绷的那根弦。那种心理反差是《三轮车夫》需要的,但是《挪威的森林》需要的是释放,性就是一种释放的媒介,必须要毫无保留地呈现。但是他的过于保守令重要的细节变成了最终只是两个演员在尴尬地摩擦身体——直子漂亮的身体象征着渡边对青春的留恋和对未来的迷茫,难以置信的是电影中的她永远是穿着背心同渡边做爱的。
我想说的是,要么就大方地把书里写的拍出来,要么就用你自己的方法在其他地方表现那种释放。这种半吊子的处理方法,是造成电影失败的最大原因。

每看一本,总会在脑海里塑造书中的角色。对于喜爱#挪威的森林#这本书的读者来说,每个人心中都有自己的渡边,直子,绿子,铃子吧。
离看这本书的时间挺久了,依稀记得一些片断和人物的个性。看电影时,慢慢想起来。我们是看中午12点那场,坐在影院的正中间,影院的人很少。村上春树的语言再此出现在耳边,并且渡边,直子,绿子从脑海里出现在荧幕上,第一次在视觉上出现。还有那首会一直在脑海里盘旋的曲子#挪威的森林#。
对于最后,渡边在电话亭里打给绿子,绿子问渡边,你在哪里。渡边恍若,不知道自己到底在哪里。这段小说,我记忆犹新。电影永远表达不出小说的意境。因为每个人心中都有自己对小说的诠释和对主角的形象塑造。但不管怎么来说,#挪威的森林#代表着一段葱白的时光,那段青春的日子。

        总之看完之后果断删除。尽管疗养院的自然风光的确很美。

       从百米高的悬崖自由落体结果砰地一下落到地上摔死了是我看完陈英雄的《挪威的森林》之后的感觉。《三轮车夫》让我喜欢上了这个导演,可惜的是,他缺少了一些弹性。《三轮车夫》是他擅长的东西,但是把这一套东西用到村上春树的作品中绝对不是明智的做法。

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