随言几句

日期:2019-10-02编辑作者:影视娱乐

下午看了一部压在箱底两年的电影《The Hours》, 莫名其妙的哭了, 甚至难以说清是为了什么. 才发现人的内心是如此复杂的世界, 想要了解一个人是这么难, 尽管你可以从表面无限的去理解她, 但其内心真实的感受, 却只有自己才能体会. 所以遇到一个理解你的人是人生最大的幸运, 如果他不能这样, 至少在那样的时刻里, 他可以静静陪着你. 如同维吉尼亚不为社会、亲人所容, 却幸而有深爱他的丈夫, 愿意陪她坐在炉火前, 听她平静的述说.

电影的开端是伍尔夫匆忙行走,而她的丈夫则从外回来,于是在家里看到她留下的两封信。等到他出去寻找的时候,她已经在河边捡了石头放进自己的口袋,然后安静地走到河流中央,吞噬不见。而背景的独白是她的遗书,以及不断闪现的她书写遗书时候的颤抖双手。很自然的,我会想到之前看的《梵高传》的片尾,梵高在病发的情况下写“我无处可逃”,于是只能死亡。于是伍尔夫同样选择了死亡。哪怕是爱,有深爱她的丈夫在她身边。依然无法寻求安慰。

其实现在写还是不太合适的,也许应该看完第三遍。

当维吉尼亚沙哑干涸的道出:"你无法从逃避人生中窃取安宁"时, 突然意识到, 理查为他人而活其实也是一种对生活的逃避, 是对自己人生抉择的逃避. 而周围形形色色的人中, 扪心自问, 有几个不是如此? 大家都在或多或少, 或懵懂或自知的逃避着自己的生活. 有句话说:极端的行为是对生活的致敬. 无论是维吉尼亚的自杀, 还是劳拉的毅然决然的离家出走, 她们无疑听从了自己的选择, 正视属于自己的人生. 因此理查在电影末了, 流着泪回忆童年时母亲抛弃他的情景, 当年的母亲那样的坚决, 无视他声嘶力竭的叫喊毅然而去, 这给了理查勇气, 他终于向自己残躯的生命进行了最后一次反抗, 也是完全为了自己而非克劳丽萨的决定, 然后他告诉克劳丽萨: you should let me go, 转身从容的从窗口跳了下去. 相比之下, 克劳丽萨却还在精神肉体间痛苦矛盾的挣扎和游走, 好在还有她的女儿理解了劳拉, 给了这个勇敢女人一个温暖的拥抱.

而另外一个故事的主角在阅读伍尔夫的《达洛维夫人》之后开始觉得生活无趣,丧失了意义,或者一种程度上说,她不知道生活的意义是什么。于是书籍加深了她的孤独与虚无感,在选择自杀的路途上回归家庭,却选择另一种意义的自杀,在生完自己第二个孩子之后离开了丈夫,儿子以及女儿。要说原因,也许会有点奇怪吧,殷实的家境,乖巧的孩子,爱她的丈夫,却依然离开,归根究底是源于天性中的巨大虚无感与孤独,同时,也由于自我的决绝。片中的孩子是乖巧的,但同时是恐怖的,这样可爱的孩童过早的明白世事。在母亲离开的时候似乎就知道她的意图,于是哭闹不停,那样冷静的眼神洞悉了一切,让人感到背脊发凉。虽然在回家的路上他说,妈妈,我爱你。但是,这样的爱是真实的存在却无法成为逗留了原因。为什么?再说下去也许要说道“女权主义”“女权意识的觉醒”什么的,我只想说,为什么,因为那一刻的劳拉是已经选择了自己的生活,所以任何的理由或者牵绊都无法将她阻止。哪怕是她的儿子理查德。如她所说,“如果我说我后悔,那么我会轻松一些,好一些。但是后悔有什么意义呢?当你已别无选择。” 她的别无选择是只能遵从于自己。

最近看的电影较多,《贫民窟的百万富翁》确实让人大汗了一把,不知道为什么这样的片居然能够成为被奥斯卡带满光环的作品。看完了之前落下一半的《WALL-E》,是一部由迪斯尼成功运作,让人看了会血流加速的爱情小品,而《革命之路》更像是接下来要说的这部《岁月如歌》(the hours又“时时刻刻”)孪生篇,抑或是说,这是第四个故事。

如维吉尼亚在站台所说, 正视自己的人生, 坚持自己的选择, This is the humanity. 这是第一部让我眼睛始终无法离开荧幕的电影, 是第一部让我于不知名的感觉中被掳获的电影. 情节、对白、演员精湛无伦的演技, 水乳交融般完美配合的音乐, 柔和的色彩, 每个细节、每个片断都是一件精美的艺术品. 有人因为里面人物的压抑和自杀得出它过于阴暗晦涩, 但我的感觉恰恰相反: 里面的每一个人, 无不表现出对生活的热爱和感恩, 尤其是三位女主角, 更是深刻的探索渴望着自己的生活和想法, 努力追求对生活的愿望. 反观一些混沌中了此残生的人, 或习惯了用虚假面具笑脸逢迎甚至忘记了自我并让内心蒙尘的人, 这些被称为"阴暗抑郁"的人的心里却如明镜般清亮透彻. 我始终认为, 这些在常人眼里痛苦的人, 比那些"看似幸福其实不幸福的人"生活的更真实. 因为她们知道自己有属于个人的选择, 并为了看清和追求这个选择努力着. 不过有想法的人总会寂寞的, 因为人群不允许太多不同的想法存在. 这时就回到了我开头所说的, 有一个能了解你的人, 或者哪怕不能了解, 却能在你需要的时候愿意静静陪着你, 如莱那德陪着维吉尼亚坐在火炉旁, 听她安静说话的人, 是多么的难得和幸福.

而之前的伍尔夫也一样。她有病,抑郁,精神压抑。远离了伦敦来到乡下养病,一边写小说,一边与自己的病说话。精神病是什么?或许她只是要做自己想做的事情,却什么都不可以。他的丈夫阻止她的行动,理由,那是爱,是为了你好。但是伍尔夫是那样决绝而固执的人。她的人生注定不能如同常人一样平淡,她无法不探索,于是只能看到更多的虚无与孤独。我们不得不说,有些人注定是有着巨大的孤独感与空虚感,这样的感觉主宰了他们的一生而无法逃避。她注定是这样的。一直记得她书写时候的神经质,颤抖的笔,清冷的面容,消瘦的样子。有这样的画面,一群孩子为小鸟做了个坟墓,她看着躺在那里的那只鸟,将黄色的玫瑰放在上面,然后躺在旁边与之对视。思考死亡的问题。有些人就是无法停下,再多的爱,再多的关怀,你无法阻止他们前进的脚步。你留不住他们。所以她的丈夫雷纳德在她面前流下泪来,因为知道,一切都是无法改变的。她说她小说中要有人死去。

《时时刻刻》难以看懂的原因在于蒙太奇式时空穿插的故事情节,缺乏原因支持的剧情结果,混乱的人物关系,莫名其妙的情感爆发……其实看了两遍之后,有些细节还是不太明白,但是自己从影片获得的东西还是比较清晰了。

看电影, 更多的时候是看自己, 看剧中的情景, 体味自己的人生, 然后交相呼应, 于是对剧情和自己的感受就又有了新的领悟. 片中维吉尼亚在站台上对丈夫大吼, 因为她的身边无人可以理解她, 亲人惧怕她, 佣人嘲笑她, 但这些她都可以不以为意, 因为莱那德懂得她. 所以她不会对旁人发泄的情绪会对丈夫发泄. 但因为她同样深爱他, 这份深爱使她在发泄了情绪之后, 为了不增加丈夫的痛苦, 更加无奈的选择继续忍受和压抑. 这和我们的生活多么相象: 每个人都有不能在外人面前展露的一面, 慢慢积压, 最后选择在自己爱的人面前爆发, 然后同样因为爱他, 继续的压抑自己.

           “为什么一定有人要死?”雷纳德问伍尔夫。
    “为了对比”伍尔夫说“为了让活着的人更加懂得珍惜生活。”
    “那么谁会死?”雷纳德又问。
    “诗人”伍尔夫说“那些心怀梦想的人。”

维吉尼亚·伍尔夫是影片中出现的第一个女人,影片开头便自杀了,不是在后来查阅背景资料,绝对不会相信,她就是妮可·基德曼,那个后来一直被叫做票房毒药兼花瓶的女人。紧凑流畅的钢琴伴奏,维吉尼亚特有的低沉声音读着给丈夫伍尔夫的最后一封信。时空穿梭,从二十世纪二十年代的李奇孟德,到二十世纪五十年代的洛杉矶,再到九十年代的纽约。其实把故事情节独立开来看更容易理解,最后把人物的经历再结合起来,便能得到我们想要的了。

太阳集团娱乐网址,看完《The Hours》, 我发现我更加迷恋Nicole Kidman. 高贵忧郁的气质, 矛盾闪烁的眼神, 紧抿的嘴唇, 沙哑的声音, 握笔时颤抖的手指, 一切都如此特别而迷人, 简直如同有魔力般吸引着你. 即时穿着不修边幅的碎花长裙, 随意的挽着半数花白的蓬发,在街上驼着背的急速前进, 都显得如此优美——这真的是一件很奇怪的事, 她已经抛弃了常理中优雅所依附的各个因素, 但仍无法掩盖其光芒.

这似乎是故事的一个暗喻,在电影剩下的一个故事中,诗人死去。从窗口跃下。盛大的死亡。而诗人的名字是理查德。劳拉的儿子。那个有着洞悉一切眼神的孩子。那个时候他已经长大,一个诗人,获得了巨大的成功,于是他的朋友克拉丽萨要为他办派对。但是,克拉莉萨面对理查德的时候却会有无数的挫败感,在他面前,她感到自己的生活的贫瘠,那些白开水一样的生活,似乎生活没有目的,一切都是围绕着他人转,派遣自己的寂寞孤独却无法解脱。于是理查德给她一个外号,“达洛维夫人”。诗人理查德的生活也是孤独虚无,身患艾滋病,无法写出想要的小说。在电影上半段,开始不久的时候有这样的几句对白。花店老板对克拉莉萨说:“我曾经尝试读理查德的小说。”“那一定很难懂吧。”克拉莉萨说,“他花了十年来写这个小说。”花店老板很讽刺地说:“那也许得再花十年去读吧。”是的,诗人想要写出小说,就像他对她吼,生气,说我想要的但是我做不到。他被自己折磨,同时被巨大的孤独与空虚折磨。而她也是。所以他们一起,相依为命,却依然什么都做不了。他说:“如果我死了的话,你会不会感到愤怒。”她不说话。沉默。最后他还是选择了死亡,解脱自己也解脱了对方。

澳门太阳娱乐集团官网,维吉尼亚是一个精神病人,她知道自己病得不轻,知道丈夫为了拯救自己,牺牲了几乎自己所有的生活,但是,外人表面上看来对她有利的东西,几近让她崩溃。她确实是有病的,但是她的才华让他周围的人不得不服从她。她苛刻的对待佣人,报复式的惩罚她。她的种种表现是过度的神经质的,躺在死去的小鸟旁边,旁若无人的想着自己那《达洛威夫人》主人翁的去向,是死去还是选择生存,她问姐姐,她是否可以逃离,是逃离病魔的支配,还是现实中比病魔更可怕的牢笼,别人施加给自己的生活,毫无自我的生活。我想在她姐姐的心里,还是认为她是在发病,就那深深的一问,激动而颤动的面容是对维吉尼亚被病痛折磨的同情,并不是她真正处境的同情。维吉尼亚想回到伦敦,在火车站被丈夫发现了。他们发生了争执,这里是第一条线的最高潮,维吉尼亚跟丈夫雷纳德摊牌了,她爆发了,她说她不领情他为她做的一切,她没有义务去享用佣人为自己全心全意辛勤准备的晚餐,并不是常理中,客观中对的事情,在她的身上就是对的,事实确实是这样。其实她身上的矛盾很简单很通俗,就像是一个心智成熟的人被人安排自己的未来一样,这样的情节经常出现在青少年叛逆期的教育题材里。父母全心安排的绝对是对自己有益的,但是这却绝不是自己想要的。维吉尼亚的自杀把这样的问题提升到了生命的高度,那么谁对谁错呢?对于命运来说,不能够直面和主宰自己的想法,将会是极端悲哀的事情。

另一个让人拍案叫绝的是劳拉的扮演者朱莉安·摩尔. Nicole饰演的是精神异于常人的天才女作家, 表演上尚有一定的发挥空间, 但朱莉安·摩尔演的则是一个平常到不能再平常的家庭主妇, 令人称奇的是她仍然能如此出彩, 把一个普通的眼神、对白都表现的生动微妙, 虽然我个人热衷Nicole, 但还是忍不住赞叹朱莉安的演技更加炉火纯青. 就像《射雕英雄传》里洪七公所说:"真正的烹调高手,愈是在最平常的菜肴之中, 愈能显出奇妙功夫, 这道理与武学一般, 能在平淡之中现神奇,才说得上是大宗匠的手段". 精湛上等的厨艺, 不在于制作宫廷佳肴, 恰在于烹炒家常小菜, 电影同理.气势磅礴的巨作, 反而容易掩盖演戏本身的特质, 相比之下, 《The Hours》显然不是取悦于大部分观众的, 但却毫无疑问是一部诚恳认真、真正倾注了心血的作品.

理查德说“达洛威夫人。你必须放我走,也放了你自己。”要知道,他早就想死。而一直苦于纠结挣扎,或许只是不愿看到她难过。所以他之前说,我为你而活。而她说,我们都为彼此而活。是的。但是这样的活太累太苦。拥抱,亲吻,或者说话,我们,你们,他们,还是全部都没有得到安慰。

维吉尼亚是过去式一条线索,而劳拉·布朗则是完成时,因为她的决定对现在进行时的克拉芮莎的生活产生了巨大的影响。可以说前两个女人所要说的是两种找到真我不同的解决方式,维吉尼亚自杀了,劳拉则选择了生存!

看这部戏, 吃了一半的午饭都不自觉停了下来, 初看完时莫名的压抑和心痛感觉渐渐平复了.我建议女性都应该去看一看它, 并且选择你一个人的时候, 以平静的心情去看. 说了这许多, 累了看客的眼, 特记下片尾维吉尼亚低沉沙哑的声音, 在排山倒海般的钢琴声中诗配乐般读出的遗书:

 

我们需要假想劳拉的生活是无比的绝望的,这样直接出现在影片中间确实显得突兀。劳拉是一个隐性的LES,她拥有了自己的完美家庭,优秀的老公,可爱的孩子,富裕的家境,很明显这些都是虚假的,这不是她本性里所想要得到的。大波波女邻居的出现彻底的打破了这虚假的一切幸福,劳拉在亲吻了她后,意味深长的问道,你不介意?大波波女邻居明显是介意的,她装傻式的回绝了她。劳拉崩溃了,她首先选择的是想要自杀,她无法因为自私的去寻找真我而放弃家庭。劳拉这条线的高潮出现在宾馆,她最终放弃了自杀,选择了和维吉尼亚完全相反的解决方式,选择了逃离。在肚子里的孩子出生后,她离开了他们,去为了真正的自己而生活。

Dear Leonard, To look life in the face, always, to look life in the face, and to know it for what it is. At last to know it, to love it, for what it is, and then, to put it away. Leonard, always the years between us, always the years,always the love, always... the hours...

就是这样的一部电影。三个故事交叉进行。

克拉芮莎是很幸运的,她的周遭没有让她压抑,反而她却成了理查的枷锁,就如同雷纳德是维吉尼亚的枷锁一样。理查也选择了同样的方式结束了这一切。克拉芮莎兴高采烈的准备着派对,就如同她过去这么多年所做的一样,就如剧中所说的一样,她的生活变得庸俗了,因为庸俗在于她乐于活在别人的生活里,且还一直尚未察觉。这条线的第一个高潮是理查前男友路易斯的出现,克拉芮莎的情感崩溃了。用她的话来说,因为事情太多了,堆积在一起终于爆发了。那么多年做着不自我的事情,往事又历历在目的出现,时光留下来的印记让人措手不及,是一种复杂情感的爆发,并不是某一种悲伤或者喜悦的情感。

(莱那德, 我亲爱的, 面对人生, 正视存在的一切, 了解生活的本质. 看清它本来的面目, 然后爱上它, 然后才能弃其而去. 莱那德, 你我的人生就这样走过了漫长、悠久的岁月, 直到永远……我们的爱……直到永远……正如这时光……)

一直都很难抓住它的思想,我以为我会糊涂。因为太多的电影是这样的,你看了,笑了哭了骂了怒了难过了喜悦了,但是你还是不知道。电影最后在理查德死去之后,他的母亲出现,劳拉,并且和克拉莉萨对谈。于是忽然有点了解。只是想做自己,或者说,孤独虚无无法逃避,我们可以选择死亡亦可以选择生存,但重要的是我们学着坦然面对一切的苦难,坦然去做自己想要的,哪怕是错误的,那么也坦然面对今后漫长年生的良心上谴责。是的。选择你的人生。坦然面对。我甚至想,它是不是说,做你想做的,你愿意的人生,哪怕你的人生是错误到天打雷轰无可救药,那么就坦然接受惩罚。至少。这是我看到了。我读到的。就是这样的人生。哪怕我们意识到这样寻找的过程是痛苦的,那漫长的黑暗路途遥远曲折,也要承担,我们逃避吗,逃脱不了,哪怕死亡我们也要微笑牵起死神的手。

整个影片,也是第三条线的尾声高潮产生在老年的劳拉·布朗的出现。理查是劳拉的儿子,她抛弃了他,从而对他的人生产生了颠覆性的影响,这出于当时劳拉认识到真我的那个决定。劳拉抱着克拉芮莎女儿的那一刹那,眼神的闪烁与表情的微妙变化,十分具有感染力。如果当初劳拉不做出那样的决定,将不会出现这一幕,她抱着的将是自己的女儿吧。

整部电影都是压抑的。集聚力量。哭泣或者是个爆发。还有伍尔夫和她丈夫的争执。

劳拉和维吉尼亚的结局都是压抑的,克拉芮莎从理查身上经历了他们两个人的经历。那么如何面对真我呢?于是有了影片最后那段话。

而我一直觉得,让我觉得是亮点的是那个孩子,诗人理查德的幼年,洞悉一切的眼神,聪慧到让人毛骨悚然的地步。伍尔夫的故事一直都是清冷决绝的基调,很简洁很淡,但是很冷峻。而劳拉的故事则多了隐忍与残酷。最纠结最难堪的当然是克拉莉萨的故事,但是也最有温情。

To look life in the face, always, to look life in the face and to know it for what it is. At last to know it, to love it for what it is, and then, to put it away.

 

“要直面人生,永远直面人生,并且明白它的本真。最终要明白,并且热爱它的本真,然后,抛弃他。”

一直记得的画面是。

当你经历了种种,知道了在寻找真我的过程中经历了种种挣扎,最后还是会陷入在人生的桎梏中无法逃脱时,那我们所要做的就是正视他然后漠视他了。克拉芮莎确实最幸运了。

雷纳德对着伍尔夫吼,你有病史的,你有被监禁的病史,我们把你带到这里,因为你有病。你曾经两次试图自杀!我这么做都是因为爱。

而当他知道无法改变的时候他哭了,然后对伍尔夫说,我饿了。

两个人一起回去。

在人群中。伍尔夫说。

她说:You cannot find peace by avoiding life, Leonard.

是的。你不能通过逃避生活来得到安宁。

 

电影最后,伍尔夫走进河流。最终选择死亡。

最后的独白是:To look life in the face, always, to look life in the face and to know it for what it is. At last to know it, to love it for what it is, and then, to put it away. Leonard, always the years between us, always the years. Always the love. Always the hours.

直面生活,了解它,爱它,最后放弃它。放弃所有的一切。我们。一起的年生。那些彼此的爱。还有那些时光。

 

 

电影的名字是《The Hours》

你也可以叫它《此时·此刻》 /《 小说人生》 /《 岁月如歌》

或者那个最通用的翻译名字,也是我最喜欢的。《时时刻刻》。

 

 

 

 

为记。

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