太阳集团娱乐网址近年最好的韩国爱情电影

日期:2019-10-04编辑作者:影视娱乐

中欧漫无边际的白茫茫大地之上,只有不知名的常青树站成了不畏风寒的样子,而基宏和尚敏,男与女,或许只有去往那冰天雪地里杳无人迹的极深极远处,才能暂且忘却凡尘人世里的种种羁绊牵扯,只听凭本能、听任欲望,肆意纵情地沉沦。只是男与女,只是关不住的情欲,遑论其他。然而现实里,这样的放纵注定寻不到归处。 电影一开头,尚敏独自在异国街头抽烟,叹了口气的工夫,又匆忙去赶公车。 不是愁苦、没有悲伤,只是疲惫到连扯出个表情都觉得费力,只能认命般叹气,终还是得收拾精神继续疲于奔命。像人群中无数个不辨面目的你我她。 尚敏匆忙赶赴的是儿子的学校,门边等待时背景里一位当地母亲在跟丈夫跟进自己的行踪,接下来尚敏独自迎向了放学的儿子。自闭症的儿子嘴里念念有词韩国的广告歌曲,虽然无法像一般孩子那样清晰表达,但或许也是他思念故乡的方式。可见,尚敏去国离乡已经有段时间了,期间丈夫也并无问津。 在送孩子露营的当天,基宏和尚敏相遇。同是流落异国的韩国人,同是患病孩子的父母。由于担心孩子而一起踏上了旅程,又或许,也是压抑太久隐隐想要哪怕片刻的逃离。所以明知不妥还是孤男寡女上路了。尚敏中途提出返程,但由于大雪封路、又不愿意让基宏一个人原地等待,所以只能一起滞留小饭馆。 晚上两人闲聊的时候第一次出现尚敏掏出手机看时间的场面。她还说到以前不这样,但到了波兰之后常常看时间不然会没有时间观念。时间这个概念,跟社会生活的秩序关联非常紧密,尚敏应该是个非常理性克制的人,很清楚在什么时候该做什么事并且总能做到,这点从后面她和她姐姐生活方式的迥异对比也可以看出来。 第二天一早,两人之间已经比前一天亲密了很多,理智如尚敏本应嗅得到危险。或许是故意让理智放假吧,也或许是远离尘世烟火太远放下了警惕,两人一同去了森林里散步。银装素裹的冬日森林白茫茫一片又安静又干净,轻易就模糊了现实的边界,天宽地阔,你我却只有一臂之隔。远离人世的草莽间,尚敏和基宏都放下了各自的社会身份。伴侣的不理解、孩子患病的苦闷以及生活里日复一日堆积的莫可名状的小确丧,寻常日子里不得不强打起精神面对的一切,在这荒无人烟的雪原之上都消弭了。彼时的两人,不是尚敏,不是基宏,不是社会生活赋予他们的任何一个符号,只是男与女。所以轻易纵情。只是听凭本能罢了。遑论爱,只是欲。 两人到达桑拿房之后,基宏絮絮叨叨说话,尚敏一脸倦意,听着听着睡着了,可见短短一个晚上两人之间的信任度已经大大加深。感受到基宏撩发的动作,尚敏睁开眼睛,借着半梦半醒的恍惚吻住基宏,两人情动,然而平躺着的尚敏看到窗外的天光却泄了气般,随即基宏也停止了动作。这时候的窗景特写带入了时间的概念,让尚敏的理智短暂回归,意识到了自己的社会身份所带来的约束。生活里,人们在白天往往需要遵守更多的规则以与各自的社会身份相匹配。 沉默过后,尚敏说,“刚才醒来的时候,发现孩子不在身边,他不在身边,我真的以为世界都塌了,心里却莫名地很舒坦,从来没有这样过”。面对自闭症的孩子,尚敏作为一个母亲总是不弃不离、百般照顾,但是从影片中的各种细节都可以看出,孩子并不能完全理解母亲的付出。或许对尚敏来说,孩子就是一个无底洞,她投入再多的爱、再多的付出,都会一瞬间消弭,看不到改变、也看不到尽头。但是她是一个母亲,她不能放弃、也没有资格放弃,即使毫无希望也只能全情付出。然而即使是一个母亲,她也会累,也会苦闷,也有生而为人的怯懦与疲惫。也需要他人理解在成为一个母亲之前,她首先也是个人,也有人之为人的一切弱点。孩子不在身边,作为母亲应该百般牵肠挂肚,但如此之余我还可耻得感觉到了久违的轻松,背对着基宏的尚敏徐徐放下了最后的心防。境遇相似的基宏想必也是完全可以理解的,这么不像话却是实实在在的真话的坦承。都是肉身凡胎。至此两人的社会身份全然淡化,恢复成最本真的状态,只是男与女而已,一靠近就只有燃烧的情欲。枉顾纲常,哪管人伦。只是彼此需要。 弗洛伊德在《自我与本我》中曾经提出“本我”、“自我”和“超我”的概念,构建了一个三元人格模型。本我遵循享乐原则,追求本能冲动和被压抑的欲望的满足,比如性欲的满足。本质上,本我就是不受制约的本能冲动,更确切地说,是由驱动力(通常为性驱动力)构成的某个进程。自我是人格中的意识部分,以现实原则为指导。自我位于本我和超我之间,是两者的协调者,既能约束本我,又能满足超我。超我具有更加强烈的社会取向,遵循道德原则,既源于本我,又与本我处于直接尖锐的冲突之中。 影片中多处细节透露出,尚敏在生活里本是个超我非常鲜明的人物,她理性而克制,无论作为妻子、母亲还是职员都非常出色。即使她的各方面配置都不尽如人意,丈夫不理解、儿子自闭症、上司不管事。她有充分的理由自怨自艾、自爱自怜,然而她没有,她依然恪守公序良俗对自己的期待,服从各个角色的道德约束。与她上司,也就是不自我委屈的姐姐放浪形骸的生活方式不一样,她活成了道德楷模般的样子。面对生活的不如意,她也不抛弃不放弃,坚持着看不到希望的努力了。在尚敏提出要让儿子从江南区转学到江北区,而依然不愿送儿子去特殊学校时,她丈夫评价说她那是虚荣,尚敏听后一脸黯然,但此话不虚。承认儿子的特殊,对尚敏来说就是一种失败,会带来一种脱离社会主流期待的羞耻感。但是过于强势的超我必然会影响到自我现实原则的贯彻,进而造成对本我的过度压抑。超我一旦进入非社会生活环境中,就迅速遭到了本我的反扑,原始的性驱动力占了上风,只愿纵情享乐。所以在波兰的那场露水情缘里,尚敏才会那么恣意那么纵情。 如果不是基宏凭借片语只字的线索就寻上门来,或许这一场情缘也会像无数不被祝福的性事一样露水般消弭在天光大亮的时刻。 与尚敏不同,基宏的情况是本我的过度欲求不满。正如尚敏在酒馆交谈中的评价一样,基宏的态度总是模棱两可暧昧不清的,或许这与他自己所说的“总觉得我活着是可有可无的”有关。虽然电影里没有直接介绍基宏的原生家庭,但想来家庭爱应该是缺席的,从而使得他的自我价值感偏弱。而他的妻子,“情绪起伏很大,被害意识很强,年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子,每天只知道看着老公生活,还没长大成熟而已”(引自丈母娘的评价)。基宏的妻子比他小很多,不懂得如何照顾自己和打理家庭,而且精神状况很不稳定,非常依赖他。可以想见,认识之初妻子热烈的爱带来强烈的依赖感,或许很好地让基宏感受到了被爱被需要,但是受缺爱的成长过程影响,基宏并不很好地懂得如何爱人如何建立平等良好的亲密关系。妻子爱而不得,精神紧张、备受煎熬,基宏却是爱而不能,勉力支撑、苦苦维系。抑郁症的女儿让这段关系更是累人累己,然而基宏一贯的疏离感让他只是认真地尽丈夫、父亲的义务,却漠视了自己在精神上的不堪重负。 ------------------------------------------------------03月19日更新--------------------------------------------------------- 八个月后。尚敏回到韩国,回答闺蜜关于芬兰生活的疑问时。原话转述了基宏的描述。“还好。又安静又干净,雪也下得很多。”闺蜜说:“这里(韩国)雪也下得很多啊。”尚敏说:“不一样的。不一样。”她的目光变得渺远而温柔,或许重又抵达了那片遥远的白色雪原。 回国后的生活并没有什么改变。家庭、事业的乱麻仍旧纠缠不出头绪,尚敏重新落入了生活的罗网。甚至,与芬兰素面朝天的形象不同,回到首尔的尚敏连妆容都精致得一丝不苟,好像重新披上了铠甲,或是重新戴上了面具。这个生存空间里,有那么多一定要做的事。没有愿不愿意,只有应不应该。逃离多少次,我们必须面对的生活,都并不会改变分毫。 如果不是无意中的一瞥看到了窗外踟蹰的身影,如果不是冲动下的一声呼喊叫停了不远处离去的脚步,异国、雪原、云雨,都不过是一场春梦了无痕。然而在现实的罅隙里,那个身影却像拼尽力气漏进的一点光,让尚敏无法收回想要触碰的手。听到尚敏的呼喊,基宏一脸惊喜地回首,宛如少年。真好,我难以忘怀的那个你,也依然记挂着我。 知道了尚敏工作头衔的基宏表示出了意外,“你看起来不像是社长的类型”。的确,他所认识的尚敏并不是精明强干的社长,而只是迷茫流连在异国街头的同类。他们曾经因为彼此身上相似的气息而在阒无人声的白色雪原中拥吻,曾经紧密地相连,也曾安静地各自离去不作道别。他们曾经坦诚相对,不只是身体,更是灵魂的原貌。在生活满当当的束缚里、无止境的失落里,疲惫着的无人照料的灵魂在遥远的国境以西缓缓地吐露真切的无力。我没法说出像样的原因,但我真的很难过。我看起来可以完美掌控自己的生活,但我其实很无力。基宏其实是在对尚敏说,这不像你。尚敏本能下的回击略带攻击性,“那社长应该什么样?”社会生活状态下的尚敏像个威武的战士。然而或许意识到了对方是基宏,又马上把语气放软说,“我只有名义上是社长”。就像战士纠结着、心理斗争着,还是选择些微卸下了防备。 再次见面后,基宏表现得像个初恋的少年,徘徊在喜欢的人周围,只要一见面连眼里都溢满笑意。想进入你的生活,也想让你了解我的工作;想离你近一点,也想让你多了解我一点。徘徊在你的店周围,给你发爱意绵绵的短信,装作随意地约你吃饭,给你披上我的外套,轻柔地握住你的手,无限度地与你贴近,跳上你去程的火车。就连见到你的这一刻,都想念你想念得发狂。多么像爱之初体验的青春期少年,只要在你身侧连空气都是粘稠的蜜糖味儿。基宏于尚敏,尚敏于基宏,都是一样对生活的逃离。是不是存在那么一种可能,我能只是我自己?这是不是一种错觉,只有在你身边,我才觉得我是我? 与此相对,尚敏和基宏的生活还是同样继续着,毫无起色,也不带任何发生起色的希望。生活嘛。生活而已。不都是这样。平凡的,平稳的,却带着一丝绝望。无法真正沟通的伴侣,怯弱幼小的病儿,日复一日的工作,谁不是这样。我们别无二致,我们毫不特别。甚至在这个空间里,都不再需要时间来提示自己应该做什么,周围的一切都是模具,挤压出另一个面目全非的自己。 听说基宏老婆生病的消息后,尚敏好像一下子看到那些现实规则具象化了,她想退缩。她自我轻贱试图证明这段婚外情缘只是肉体关系。基宏推开她,说“他只是想对话”。尚敏提结束。隔日基宏又找上门来,一起找丢了的孩子,一起带孩子去海边,海风吹拂下的一切都是那么平静,他们生发了对未来的芒星希望。好想去一个有你的未来。 然而未来,从来未来。 “我不能没有那个人。”尚敏鼓起勇气向丈夫坦白,义无反顾地去了约好的酒店。可是却没有等到基宏。明明已经走过了长长的甬道,明明手已经靠近了门把,然而终于还是没能去拥抱一门之隔后的你。有人说男女有别,无论如何开始,最后为了爱情义无反顾的总是女人。我却认为,男女不论,生而为人,我们赖以生存的都大抵相似,最最基础的部分就是被理解。在酒店那段未见面的约会之前,基宏回到家,病愈归来的妻子变得与以往不同,她耐心地陪伴女儿,并且真诚地与基宏沟通了他们婚姻中存在的问题。真正像一个大人、像一个妻子那样。他的女儿在他站在高台边缘的时候牵住他的裤腿,童稚的双眸里映满关怀。基宏的家庭,回应了他的“我只是想对话”,这个家庭开始有了沟通的气氛,让基宏看到了喘息的希望。换作尚敏,同样的情况下恐怕也会作出相同选择,会痛彻心扉,会掩面而泣,但还是会选择回归家庭。只不过,那个时候,尚敏并没有看到这种征兆。如此而已。 说到底,我们只是需要一个自我能够被理解的安全的环境而已。至于这种感觉由谁来提供,相对而言就显得次要了。又或者说,谁又能保证,基宏与尚敏真的走到一起,就不会陷入一个新的牢笼。毕竟真正的婚姻生活里,那该死的责任该死的束缚才是基础中的基础。同为婚外恋题材,结尾的处理上,依然觉得《廊桥遗梦》更胜一筹。露水情缘,虽然真实,却是见不得光,一见光就蒸发变质的。 芬兰雪原的小饭馆里。 尚敏说:“以前不这样,但一到了这儿就养成了总看表的习惯,都不知道现在是白天还是黑夜。都没个时间观念。” 基宏说:“我懂,我也是过来人。” 我懂,我们都曾经压抑自我,活成了规定的样子。因为懂得,所以开始;因为懂得,所以离开。 最后,两人两车,行进成了笔直雪道般永不相交的平行线。 尚敏说,“不知道时间更好”。

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19禁爱情电影《男与女》据说是韩国又一不伦恋禁忌恋大作。

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春节放假,东北室外零下二十几度,我选择窝在沙发上看电影。

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搜到孔侑发现他今年真是超火,电影《釜山行》《嫌疑人》《秘探》《男与女》电视剧《鬼怪》最震撼的还是《釜山行》。

讲述一对各自从婚姻中出轨的男女,异国一次交集在两人间烧起了一把火。

但在细腻叙事上,还是喜欢文艺片,《男与女》。主题虽然游离在婚姻道德之外,但唯美的画面和细腻的情感,我还是很喜欢。

电影男一是此前凭借《釜山行》在国内大火的孔侑,女一全度妍,曾在《下女》中演绎过精彩的激情戏,并凭借此片踏上戛纳红毯。此次《男与女》中,孔侑和全度妍的激情戏一度成为该片话题。

基宏的家庭:基宏是建筑工程师,孩子是自闭症特殊儿童,基宏的妻子产后抑郁和被迫害妄想症,总用死来威胁基宏,基宏压抑着,感受不到自己存在的价值。

中年人一旦恋爱,就像大火烧起的木头房子,来势汹汹,除非烧尽,否则火势不停。电影《男与女》,正是奋不顾身的熟年之爱。

尚敏的家庭,尚敏是有着自己服装品牌的社长,孩子也是自闭症特殊儿童,在与心理学专家的丈夫,照顾孩子方向有分歧,婚姻在压抑的时候遇上相似的人,爱火点燃。

相比《昼颜》《不成熟的果实》《这周,妻子要劈腿了》《不忠》这种挑衅姿态的作品,《男与女》就有点不一样了。

整部片,每一帧都可以截屏做屏保,画面在芬兰的白雪下,闲的格外凄美。

导演李润基,延续了上一部作品《爱,不爱》的基调,出轨也好,离婚也罢,只是感情发生与消歇,和世上有男与女两个性别一样,是再平常不过的事。如果说《昼颜》是婚姻和出轨命题的价值观博弈,《男与女》则不在讨论道德上是非与否。仅仅是铺陈一段爱情,它的叙述平缓,如同电影里的漫天大雪安静地堆积。

故事主人公的故事像极了日本电视剧《昼颜》,没有爱情的婚姻,最后坚持下去只有婚姻的责任。

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故事前半段,基宏对尚敏的爱,很热烈,总在追寻,但当尚敏下定决心,追寻他们的爱时,基宏却迟疑了。

影片《男与女》港译《雪国恋人》。故事发生于芬兰仿佛没有尽头的冬天。芬兰的冬季几乎抵达一年里的九个月,有大片森林覆盖和大雪铺满长街。气候酷寒加上白昼只有六个小时,初到此地生活很容易迷失对时间的感知。和芬兰静谧旷阔的雪景一样,芬兰的民族性格也趋向内敛寡言。

尚敏放下家庭,寻找基宏等一个答案,却看见基宏一家三口在餐厅用餐的画面,尚敏离去,基宏追出去,手握着车钥匙,因为自闭症女儿的一个眼神,选择回归家庭。

北欧雪国,一眼望不见人烟,冷淡、克制、抑郁,奠定了观影情绪。两个韩国人,他们带各自患有抑郁症的孩子在芬兰接受治疗。尚敏问基宏觉得芬兰怎么样,他显得郁郁寡欢“就那样吧”“又安静又干净”。

尚敏乘坐的出租车,停在路边。

患有抑郁症的孩子并不和亲人交流,当尚敏和儿子宗华说话时,他只有极少的机械的反馈。全度妍演绎了一个隐忍慈悲的母亲,对儿子些微的暴力倾向,回报以爱、耐力和温柔。正因为是个隐忍慈悲的母亲,为家庭让渡了作为女人的情感需求,才在此刻感受到人生巨大的孤独。

基宏的车,擦身而过,基宏妻子一句:“谢谢你。”基宏问:“谢什么?”妻子说:“全部。”

基宏的妻子曾问他,我到底有没有理解过你,你该有多孤单。生活境遇和环境都让人格外感受到孤独。

这一句“全部”包含着婚姻的责任吧。

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但这份格外凄美的婚外情,却在永远的困住基宏,结局尚敏是自由的,她勇于追求自己的爱,哪怕伤也是得到答案。

“许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。”

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芬兰人对桑拿的爱出了名,从零下二十度到零下四十度的雪地里走到热气腾腾的桑拿房,血脉一下舒缓了。

尚敏和基宏走在林海雪原,居然遇见桑拿房,热气温暖血管后从身体到精神上都松弛了。尚敏背对基宏躺着,整个人没有防备,她说:“早上醒来孩子不在身边,我真的以为世界都塌了,心里却莫名的很舒坦,从来没有这样过。”

爱情也好,亲情也好,情感愈发厚重纯粹,往往成为凡人的生命所不堪承受的重负。即便是作为母亲心甘情愿的爱,潜意识里也有摆脱沉重,重拾自己的渴望。基宏在这一刻被触动,产生拥抱她的愿望。

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这是两个人第一次亲密接触,在认识对方不到二十四小时的芬兰冬天里,人生的孤独似茫茫雪地,仿佛没有尽头,在以为已经习惯的时候,突然闯进来一个人,偶然的温暖和亲近,让片刻成为不舍。年轻时有消耗自己的资本,一见钟情容易,年长后懂得了背负的重,给予陪伴难得。

尚敏独自带着孩子去芬兰,独自回韩国。她从电视节目里看丈夫分析现代人心理,丈夫告诉她什么是理性正确的,却没有抱慰她的失落,两人少见感情的温存。

基宏的妻子比他年幼很多,时常情绪管理失控。回到家上一分钟开心的聊天,下一分钟捕风捉影丈夫不忠。料理槽躺着打碎的红酒杯,趁着醉意在众人面前踩上天台,到一次真实的自杀未遂。生病的女儿感觉到母亲的异样,沉默恐惧的尿湿裤子。“她的情感起伏也很大,被害意识也很强,年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子,每天只知道看着老公生活,还没长大成熟而已。”

尚敏是比基宏年长的女性,导演选了四十多岁的全度妍。从电影开始,就没打算掩饰全度妍脸上的褶子,反而是熟女的标识。

沉下心当好母亲对女人来说并不容易,尚敏的朋友说“我每次都很认真,但你问我会不会结婚,就难说了,我没自信像你那么生活。”“像我一样生活是什么样的?”尚敏反问,也许是出于对现状的麻木。“你不是生活的很好吗,不是吗?”尚敏脸上再次出现她惯有的,低落而疲惫的表情。

全度妍诠释出忧郁压抑的妻子、慈悲的母亲,最后是在家庭和情人间犹豫后,为爱情破釜沉舟的女人。在尚敏身边,基宏也不再是“幼妻的监护人”,他像孩子,使坏、撒娇、接受她的温柔。

芬兰是一个很容易让人没有时间观念的地方。冬季三分二的时间是白昼,对时间感知的混乱很容易让人失去把控生活的节奏感,情绪低迷伴随对自我的失落和诘问。

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尚敏三次问时间。

第一次在芬兰和基宏坐着聊天时两人说到在芬兰常常不知道现在几点。发生关系后尚敏没有留下姓名,本来这段感情预备结束在异国。

第二次在韩国两人又遇见,尚敏被基宏打动,迫不及待见他,事后问到现在几点了,转念一想还是不知道时间比较好,沉浸在不切实际的幸福久一点,不知道时间也就不需要面对现实的分离。

第三次又是在北欧的冬天,又是下雪,她再次见到基宏。这次她已经放弃了家庭,只身一人,可他和他的妻女坐在一起。当尚敏破釜沉舟的那刻,“共犯”的责任感和良知突然回归,在打动她的感情之后收手了。尚敏知道再无可能,可是也不怨望,只是痛哭和承受。影片的最后一幕,她在雪地里停下抽烟,问司机时间,转念一想,还是不知道的好。

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基宏说“我们每一次见面都好像在旅行。”

旅行的美妙在于它让人短暂抽离出生活的一地鸡毛,旅行路上的爱情,美在戛然而止和意犹未尽。

婚姻是日常,出轨就是日常生活之外的短途旅行,男主回归轨道,女主却不能再陪在抑郁症的儿子身边,不能追回稳固的家庭。不知道奋不顾身的爱是身为女人的悲哀还是幸运。

《爱,不爱》是结婚五年后,妻子毫无征兆的提出分手,整部电影只是两人散伙那天的对话。这两部电影都安静到近乎冷淡,安静中尽是婚姻、爱情、女性情感的细节,安静而有力。

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虽然孔侑和全度妍的激情戏一度是电影的话题,但电影并不想以情色虚张声势,孔侑和全度妍的激情戏裸露的唯美多过色气。

导演也不用“出轨”作伦理博弈,抛开婚外恋的外衣,《男与女》本质上是一个无疾而终的纯爱故事。

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